攝影膠片：會發生什麼以及如何選擇？

大多數普通人會說，膠片攝影終於成為過去式，如今只有鐵石心腸的浪漫主義者才能搞定膠片。在攝影師中，這種觀點遠非如此流行，相反，專業人士和狂熱的業餘愛好者仍然高度重視膠片。當然，你不應該爭辯說她根本沒有失去她的位置，但沒有一個專業人士會說電影最終是“一切”。

如果你剛開始接觸攝影，錯過了大規模使用膠片的時代，但想嘗試使用它，建議首先對這個問題有一個很好的了解。

首先，值得決定在數碼攝影時代為什麼需要膠卷。 你將不得不把它弄得比“圖”還要多 - 你要么必須自己開發它（並為此具備適當的條件），要么不斷地交出拍攝的電影進行開發，為此旅行到某個地方，為此付錢，等待。畢竟，計算幀數。由於如此復雜，許多人真誠地想知道為什麼相機膠卷仍然“活著”。

電影攝影是一種藝術形式。 這就像繪畫——攝影的出現並沒有扼殺鉛筆劃或水彩畫。

此外，還有一個純粹的實用點。事實是 許多知名製造商的膠卷相機可以使用幾個世紀，但隨著“數字”的出現，它們的所有者不再需要它們。 現在他們把相機當作不必要的東西出售，因此幾乎一無所獲。同時，該單元本身可以達到專業水平——地球上的頂級攝影師曾經使用過這個，他們的作品被印在雜誌的封面上。但後人不想亂拍膠卷，會給相機一分錢，這樣至少能帶來一些好處。

與此同時，與膠卷相機不同，膠卷仍在大量生產。 對於攝影師來說，這是保證他在未來幾年不會失去他最喜歡的消遣。根據自己的需要，他不僅可以為他們選擇不同的相機和鏡頭，還可以選擇不同的攝影膠卷，在構圖、質地、感光度上都有所不同。

第一張照片——銀版照片——出現在上個世紀上半葉末期。實際上， 與現代攝影相比，它們的結合只是因為圖像是由機器而不是由人形成的；該過程需要幾個小時，並且使用了銅板而不是薄膜。 這項發明，無論在當前意義上多麼“歪曲”，都迅速征服了人類的思想，最優秀的工程師開始尋找開發技術的方法。結果，攝影材料的替代選擇出現了又消失了，使圖像越來越高質量，過程越來越快。

Pole Leon Warnerke 是第一個發明膠捲和照相機的人，但它發生在俄羅斯——聖彼得堡。 他在 1875 年提出的技術涉及將火棉膠乳液塗在紙上並用阿拉伯樹膠固定在紙上。顯影后，將具有所得圖像的乳劑轉移到玻璃上。原則上，同樣的技術在兩三年前已經使用了，只是將乳劑立即塗在裝入相機的玻璃照相底片上。

1882 年，羅斯托夫的發明家 Ivan Boldyrev 提出了一種“樹脂絲帶”，根據當時的一些科學家和記者的說法，這種絲帶非常適合攝影。 該發明的作者儘管取得了潛在的成功，但無法為這種電影的工業生產找到資金，當時沒有一個投資者對此感興趣，也沒有倖存的來源之一，對“膠帶”，描述了它的製造過程，因此可以認為該技術已丟失。

在接下來的幾十年裡，電影選擇的數量只增不減。 1885 年，喬治伊士曼申請了一種基於紙張的明膠和銀乳劑的專利——然而，這些照片後來還是被轉移到了玻璃上。 1889 年，透明的賽璐珞底座取代了紙。

當然，第一批攝影膠片是純正色的 - 它們可以稱為黑色和白色，但更正確的說法是它們對藍紫色或黃綠色色調敏感。直到 1905-1907 年，電影才“學會”對光譜的紅色部分做出最佳反應，即使是在有條件的黑白版本中，也只是在 1905-1907 年，但這項新發明起初非常昂貴，因此很少使用。

儘管它的歷史到那時已經有幾十年的歷史，但直到 1920 年代，這部電影才真正開始排擠照相底片。 直到此時，相對緊湊的相機才開始出現，可以毫不費力地隨身攜帶。，這對記者來說是一個真正的發現。

到了這個時候，工程師們已經解決了當時膠卷的主要缺點——它不再不受控制地捲曲，並在感光度方面取得了競爭記錄。膠卷更輕，可以大量攜帶，不怕顛簸，幾乎可以瞬間倒回下一幀，而換唱片又長又復雜。

在蘇聯，攝影膠片的生產與膠片生產工廠的啟動同時開始。 該政權需要自己的新聞片來宣傳共產主義，因此他們很快想到了電影製作，並在肖斯特卡和佩列斯拉夫爾-扎列斯基市進行了發行。

膠片的多樣性使攝影師可以嘗試大多數現代數碼相機可定制功能之外的圖像。 更詳細地考慮主要品種（黑白和彩色膠片）。

經典的黑白電影給出單色圖像 - 它不一定是嚴格的黑白，但可以表示，例如，在紅色光譜中，但不允許出現“外來”顏色。通常， 具有特定黑白圖像的電影被稱為黑白，而所有其餘的都被簡單地稱為單色 - 並指示它們拍攝的光譜。

經典的 BW 膠片在銀色層上捕捉圖像，單色 - 在染料層上。 迄今為止，黑白電影通常只是專業的 - 業餘愛好者已經很長時間沒有使用它了。

彩色分段膠片的特點是它們能夠捕捉拍攝對象的所有顏色 - 因此，圖像看起來與現實中的顏色大致相同。 在全球範圍內，它們可以分為 3 個主要類別，順便說一下，這也是黑白產品的典型代表。

• 消極的。 在這樣的膠片上，圖像的顯示就像鏡像一樣 - 明亮的地方看起來像黑暗的物體，反之亦然。用彩色拍攝時，顏色也會發生變化——藍色變成紅色，綠色變成洋紅色，反之亦然。在拍攝時變為負片，在照片打印期間圖像反轉。

如此復雜的過程仍然具有相關性，因為正是這種類型的膠片提供了最大的攝影寬容度，也就是說，它可以最佳地再現亮度範圍。這是最受歡迎和最受歡迎的膠卷類型，它允許您在顯影階段對照片進行輕微編輯，並從一張底片多次打印照片。

• 可逆或可逆。 這就是所謂的幻燈片 - 它用於創建幻燈片和透明膠片。色彩再現是在攝影材料本身上進行的，沒有顯影反轉。有了適當的攝影，畫面會更好，但在這裡無法糾正開發階段的任何錯誤——一個不成功的框架將永遠不成功。您也可以僅通過重新拍攝相框來複製此類照片。

• 積極的。 這種類型的攝影膠卷不容忽視，儘管今天幾乎不存在。曾經它被用來製作縮微膠片和透明膠片，但現在它已被計算機演示徹底取代。

還應該注意的是，有一些特殊類型的薄膜可以以一種或另一種顏色傳輸某種類型的不可見輻射。 這些包括，例如，紅外膠片，它以黃紅色調顯示熱輻射，而沒有以綠藍色調顯示熱輻射。

今天有幾種格式的膠卷，享有不同程度的流行。

• 窄格式，鍵入 135。 最流行的格式，框架長度為 36 毫米，高度為 24 毫米。這種膠卷配有側孔，可以更準確地倒帶，儘管有較小的暗盒，但通常以 36 幀的暗盒出售。專業品種可能以大卷出售，攝影師自己將其切割成磁帶。
• 中畫幅，也稱為 120 型或角色片。 這部電影沒有穿孔。它的尺寸是標準的——寬56毫米，長約70厘米。它沒有明確的幀數定義，因此它適用於不同的相機標準，可以拍攝高度為分別為 42.5、56 或 70 毫米，數量不同。大多數情況下，方形照片是在這樣的膠卷上拍攝的，每卷有 12 張。
• 大畫幅膠卷僅以單張形式出售，並且是大畫幅相機所需要的。 很少發生。一張紙等於最終框架的尺寸，例如 9 x 12 或 13 x 18 厘米。

上述格式列表並非詳盡無遺 - 在不同年份和特定需求中，針對類似產品製定了其他標準。 在特殊標準中，人們還可以回憶起 110 型或 135 型的特殊型號，其框架尺寸為 24 x 32 毫米，這是一些蘇聯相機所必需的 （例如，“春天”）。在所有情況下，不僅需要從膠片尺寸（儘管沒有它就沒有辦法）開始，還需要從其他特性開始，例如感光度、分辨率、顆粒度等等。

許多新手業餘攝影師錯誤地認為，您可以僅憑品牌名稱來選擇膠卷——他們說，知名品牌以生產出色的產品而聞名。一方面，這是真的；另一方面， 攝影就是創意，沒有比這更好的公司了.這完全取決於您最終想要得到什麼結果，即使您信任業內知名巨頭，選擇模型的錯誤也會令人失望。儘管如此，仍然值得強調一些傑出的代表。

無條件引領潮流的可以考慮柯達。 這個美國品牌曾經是由我們上面提到的電影攝影發展背景下的 George Eastman 創立的。該品牌的歷史已有近一個半世紀的歷史，這已經不言而喻。該公司是攝影設備領域眾多創新的締造者，它還以收購同行業年輕有前途的初創公司的願望而聞名，這要歸功於它擁有大量專利。

愛克發是一個有著更悠久歷史的歐洲品牌比主要競爭對手，但不僅從事照片和視頻設備。該公司起源於德國，很快就走出了自己的祖國。與柯達一樣，這個品牌積極收購聲稱成功的較小競爭對手。

塔斯馬是蘇聯的第三家電影厂，今天它是後蘇聯空間中唯一一個仍然保留完整生產週期的地方。在喀山組織的攝影膠片生產仍然能夠滿足攝影師對各種口味的攝影材料的需求。

正如您已經了解的那樣，這部電影能夠提供不差的質量，即使不比許多數碼相機好多少，但為此您需要選擇合適的。在為老式經典型膠卷相機或即時顯影的寶麗來選擇膠卷時，您需要注意一些標準， 這將有助於避免錯誤並獲得最佳照片。

• 格式。 我們已經回顧了上面最流行的格式。 “非本地”格式根本不適合無法使用它的相機，因為這個標準是主要的 - 如果你犯了錯誤，你會浪費你的錢。

• 靈敏度。 攝影膠卷不像“數字”，它不知道如何適應光線——你需要拍一張在你的照片條件下發布的那張。感光度標準稱為 ISO。如果你打算在陽光明媚的日子拍攝，那麼這個數字應該大約等於 100。在攝影棚裡，你可以將光線設置為落在主體上，所以即使 ISO 50 也足夠了。記住，作為 ISO增加，細節丟失，顆粒度增加。

• 黑白、單色或彩色。 這已經是一個品味問題——這一切都取決於你在拍攝什麼以及為什麼。如果您需要傳達古代精神，模仿過去的工作，單色可以非常有效。現代黑白攝影長期以來一直與古代聯繫在一起，但它可以讓您更多地關注線條的美感，而不是缺少色調的色彩。彩色攝影是傳達圖像最真實的方式。

• 允許。 該指標被認為是數字技術的一個屬性，同樣適用於膠卷。最好的專業膠片以高達每毫米 300 線的分辨率“繪製”圖片，這意味著即使是最輕微的圖像細節也不會錯過。同時，這種質量不僅取決於膠卷——至少鏡頭和顯影方法必須對應。對於業餘射擊和初學者來說，幾倍適中的指標就足夠了。

• 索引。 一些攝影膠片貼上標籤以表明產品的特殊性能。例如，C 或 VC 圖標表示該膠片將提供增強的對比度和出色的色彩飽和度。如果圖像應該更中性，請注意 S 和 NC 標記。

在電影逐漸被遺忘的情況下，我們中的許多人，以防萬一，以備不時之需。但 這種材料非常異想天開——這意味著它必須在一定條件下儲存，在任何情況下都不能偏離它們。 考慮一下這部電影對它自己的長壽命的要求。

首先， 對於電影，你需要合適的容器——某種不透光的盒子或容器。 通常，膠卷以盒式磁帶或捲軸的形式出售——它們只是為在倉庫或商店中長期儲存產品而設計的。

但是還有其他強制性條件，由於這些條件，膠卷將被存儲更長時間。

• 溫度。 而攝影、曝光、顯影、膠卷損壞的過程——所有這些都是化學過程。當溫度下降時，幾乎所有的化學過程都會減慢。如果您想存放數月的膠卷，請在不高於 10-13 攝氏度的溫度下進行，這是冰箱主隔間的標準。柯達級別的巨頭直接表示即使超過六個月也可以存儲，但是您需要將卡帶放入冰箱中，至少為-18。

• 濕度。 在任何情況下都不應該太高 - 這會導致薄膜粘在一起並發霉，因為乳液含有對真菌感興趣的明膠。高達 50-60% 的濕度被認為是正常的，完全由工廠包裝和現代雙拉鍊拉鍊袋提供。同時空氣也不能太乾燥，否則薄膜會失去彈性，開始碎裂，也就是說我們也要把矽膠去掉。

• 化學影響。 感光乳劑怕揮發性化合物、酸類、某些氣體。乍一看，這一切不可能在家用冰箱裡，但最好檢查一下附近是否有藥品或日用化學品。此外，冷凍麵團是一個危險的鄰居——它含有導致黴菌的酸和酵母。

• 輻射。 伽馬粒子不可避免地會破壞膠片——它們無處不在，幾乎不可能保護自己免受它們的傷害。正因為如此，很老的膠片仍然會有更多的失真，顆粒會增加。然而，X 射線更加危險，因此在機場，您不應該將膠卷放在行李中，因為膠卷是由強大的掃描儀掃描的。理論上，如果您不怕額外注意，您可以使用由鉛織物製成的特殊袋子來運輸膠片，這些袋子通過 X 射線是看不到的。

影片類型顯示在以下視頻中。